个人觉得比逆较闷的行人一部了□□生

影片在三方面的影□像材料間穿梭：阮□玲玉等的歷史影像□、今人演員對傳主□的飾演、攝製過程□和主演訪談，其中□最後一部分通常以□電影紀錄片形式呈□現，本片卻徑直將□其闌入電影主體，□使影片形成介乎劇□情片（傳記片）和□紀錄片之際的文體□。這樣做的意義在□於高亮展示今人演□員對歷史演員的理□解和評價：同是身□處時代舞臺中央的□人物，前者會否重□複後者命途的悲劇□？這樣看來，阮玲□玉其實只具有樣本□的意義，影片逆試圖□探討的是處於Ce□nter Sta□ge（即影片英文□名）的“明星”的□生產機制和生存處□境這樣的元問題。□略感遺憾處在於，□“人言可畏”的著□名遺行人言似乎生構成影□片理解阮玲玉悲劇□的某種遮蔽，使之□無法從作為明星或□演員的特殊性的角□度來探究阮的處境□。譬如，阮玲玉之□死其實是同無聲電□影時代之死同構的□，她死於她的時代□的過去，這一點在□影片中有所暗示，□但未及展開。□

克日什托夫早期的作品虽然没有后期□□在欧洲的美感，但逆对国家和时代有着□□厚重的思考。在这场时代悲歌中，通□□过重塑主人公的三段人生，却依然无行人□□法逃脱时代施加在个人身上的伤害，□□完成了对时代的控诉，精巧深沉。生□□

对电影里类似心电感应的□□□□场景印象深刻。 所以，□□□□其实是她的家人都去世了□□□□，而并不是她离家出走了□□□□。□□□□

逆在当年能行人做成这样已 生□□□经很好了，超级好笑 □□□简直就是现在的泰囧 □□□